绚丽光影诉说世外纷争 视觉系华语古装片盘点

"弹剑作歌意气发，江湖依旧侠客行"。中国的古装电影作为中国电影一道独特的印记，就像美国的西部片一般，古装电影因其自身的民族化特点已成为民族类型电影的标识之一。中国古装电影经过80余年的发展，在众多电影工作者的不断创作与完善之下，也以其大气磅礴的气魄，侠骨柔情的风流而成为世界电影舞台上一道靓丽的风景。　　中国武侠、神怪小说中光怪陆离的世界令人神往，而在电影中，但凡具有古装色彩的片中必定要涉及到要表现人物们或而潇洒不羁或而阴冷诡异的神韵以及移形换影的盖世武功，就需要用镜头的语言和蒙太奇的艺术来展示。从1928年张石川、郑正秋的《火烧红莲寺》开始，古装电影那种别具一格的视觉体验在银幕上一次又一次的不断改进，完善。而在新武侠盛行的80、90年代，包括注重特效的新世纪，以徐克为代表的武侠大师以其标榜性的视觉风格，创造出了一种一种华丽多姿、生动夺目的视觉艺术，开创了视觉系古装电影的新境界。　　无论是徐克的动感凌厉的技术运用，还是于仁泰的阴郁诡变的视觉风格，直到刘伟强绚丽夺目的特技武侠，新世纪张艺谋在《英雄》对斑斓色彩的迷恋滥用，乃至《刀见笑》中风格迥异的浓墨重彩，都成为视觉系武侠电影发展过程中一

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2011/3/28 15:00:00 发布